December 21st, 2020

Молодой Спилберг в 1974 году во время съёмок фильма "Челюсти"

Текст на английском.
[Spoiler (click to open)]
“We’re going to need a bigger boat.” It was an unscripted line, an off-the-cuff remark during a take that somehow grabbed hold of an entire collective consciousness. The phrase has become a linguistic shorthand for confrontation with insurmountable odds. It came from the 1975 film Jaws, a seemingly frivolous B-film about a Great White shark terrorizing a small beachside community. However, something about the movie tapped into a primal fear, generating an unconscious callback to those terrifying caveman days when we weren’t at the top of the food chain. The fear generated by the film also leaked out into the real world: people refused to go swimming in the ocean, and beachside resort towns felt the sting of needed tourist dollars going elsewhere. The 28 year-old director Steven Spielberg couldn’t have possibly known what he was getting himself into when he signed on to Jaws. He had seen the galley version of the eponymous novel by Peter Benchley in his producers’ office, and was drawn to it because of the thematic similarities to his 1971 TV film, Duel. He responded to the struggle between anonymous, unknowable evil and an every-man protagonist, and saw an opportunity in Jaws to do for water what he did for the open road in Duel. In the process, however, he’d inadvertently change the face of cinema forever. “It’s really a movie about our fear of the water,” observed Steven Spielberg. “When you’re out swimming and turn to tread water, half of your body is under the surface and you can’t keep tabs on what’s happening down there around your feet.” Making the principle photography a complicated endeavor was the decision to film in a real setting. “I wouldn’t want to do it in a tank because it wouldn’t be believable, especially today when pictures like The French Connection (1971)‚ and Midnight Cowboy (1969) are shot in a documentary style, on location.”
To effectively portray the live action, the filmmaker had a specific place in mind. “The real attraction of Martha’s Vineyard was the fact that it was the only place on the East Coast where I could go twelve miles out to sea and still have a sandy bottom only thirty feet below the surface of the water, where the mechanical shark could function.”
There was a significant creative reason for selecting the location. “It was very important that, no matter where my cameras turned, I didn’t want to see land. My fear was the minute the audience saw land they’d say, ‘Look, it is getting pretty intense out there, just turn the boat around and go toward that land we keep seeing in your movie!’”
Jaws was one of the most difficult shoots of Spielberg’s career, owing primarily to his insistence that the film be shot in the choppy waters surrounding Martha’s Vineyard. Between various instances of the shark animatronic malfunctioning, the cast and crew getting seasick, or even the Orca boat set sinking in the ocean, the production was literally a baptism by fire for the young director. What was initially scheduled to be a 55-day shoot ballooned to 159, and Spielberg feared that he’d never work again because no one had ever fallen that behind on a schedule before.
Despite the hardships, however, fortune was smiling on Spielberg and his beleaguered crew. Much like the accidental capturing on film of a gorgeous shooting star (which remains in the final edit), there was a magical quality to Jaws that fundamentally connected with audiences. When he was 18, Spielberg made a $1 profit from his film Firelight (1964). Ten years later, he found himself the director of Jaws: the highest-grossing motion picture of all time.
Машинный перевод Яндекса (без правки)

[Spoiler (click to open)]
” Нам понадобится лодка побольше",-это была незаписанная фраза, неожиданное замечание во время дубля, которое каким-то образом захватило все коллективное сознание. Эта фраза стала лингвистическим сокращением для обозначения конфронтации с непреодолимыми трудностями. Он был взят из фильма 1975 года "челюсти", кажущегося легкомысленным Б-фильмом о большой белой акуле, терроризирующей небольшую прибрежную общину. Однако что-то в фильме пробудило первобытный страх, вызвав бессознательный отклик на те ужасные дни пещерных людей, когда мы не были на вершине пищевой цепи. Страх, порожденный фильмом, просочился и в реальный мир: люди отказывались купаться в океане, а прибрежные курортные города ощущали жало необходимых туристу долларов, уходящих куда-то еще. 28-летний режиссер Стивен Спилберг не мог знать, во что ввязывается, когда подписывал контракт с "челюстями". Он видел Галерную версию одноименного романа Питера Бенчли в своем офисе продюсера и был привлечен к нему из-за тематического сходства с его телевизионным фильмом 1971 года "Дуэль". Он откликнулся на борьбу между анонимным, непознаваемым злом и всечеловеческим героем и увидел в "челюстях" возможность сделать для воды то, что он сделал для открытой дороги в дуэли. В процессе, однако, он непреднамеренно изменил лицо кино навсегда. ” Это действительно фильм о нашем страхе перед водой", - заметил Стивен Спилберг. “Когда вы плаваете и поворачиваетесь, чтобы идти по воде, половина вашего тела находится под поверхностью, и вы не можете следить за тем, что происходит внизу вокруг ваших ног.” Сделать принципиальную съемку сложной задачей было решение снимать в реальной обстановке. "Я бы не хотел делать это в танке, потому что это было бы неправдоподобно, особенно сегодня, когда такие картины, как "французское соединение" (1971) и "Полуночный ковбой" (1969), сняты в документальном стиле, на месте.”
Чтобы эффективно изобразить живое действие, режиссер имел в виду определенное место. "Настоящая привлекательность Мартас-Винъярда заключалась в том, что это было единственное место на восточном побережье, где я мог пройти двенадцать миль в море и все еще иметь песчаное дно всего в тридцати футах под поверхностью воды, где могла функционировать механическая акула.”
Для выбора места была серьезная творческая причина. “Было очень важно, чтобы, куда бы ни повернулись мои камеры, я не хотел видеть землю. Я боялся, что в тот момент, когда зрители увидят Землю, они скажут: "Смотрите, там становится довольно интенсивно, просто разверните лодку и идите к той земле, которую мы продолжаем видеть в вашем фильме!"”
"Челюсти" были одной из самых трудных съемок в карьере Спилберга, главным образом из-за того, что он настаивал на том, чтобы фильм снимался в неспокойных водах, окружающих Мартас-Винъярд. Между различными случаями неисправности аниматронной акулы, актерского состава и экипажа, страдающих морской болезнью, или даже лодки орки, погружающейся в океан, постановка была буквально боевым крещением для молодого режиссера. То, что первоначально планировалось как 55-дневная съемка, взлетело до 159, и Спилберг боялся, что он никогда больше не будет работать, потому что никто никогда раньше не отставал от графика.
Однако, несмотря на трудности, фортуна улыбалась Спилбергу и его осажденной команде. Подобно случайному запечатлению на пленке великолепной падающей звезды (которая остается в финальной правке), в "челюстях" было волшебное качество, которое фундаментально связывалось с аудиторией. Когда ему было 18 лет, Спилберг получил 1 доллар прибыли от своего фильма "Огонь" (1964). Десять лет спустя он оказался режиссером фильма "Челюсти" -самого кассового фильма всех времен.

Collapse )

Ошарашен. Шокирован. Такой подлянки от ЖЖ не ожидал.

В предыдущем отколотом мной номере я справедливо возмущался тем, что, хотя стал писать в свой блог в пять раз реже,
мой рейтинг не только не пополз резко вниз, не покатился кубарем с Олимпа ЖЖ, но и вырос на 2 пункта.

Был я на 484м месте, а стал на 482.

Но посмотрите, как издевается ЖЖ над его пользователем! Пишу по-прежэнему с гулькин нос.

Посещаемость упала больше, чем вдвое. А рейтинг повысился аж на ДЕСЯТЬ пунктов!

Шо деется, станишники? 

Продолжаю смотреть Намедни Парфёнова краем глаза.

Я таких слушаю обычно, когда голова не занята, типа сканирую журналы или обрабатываю рисунки для идиом.

В серии про 1953 год на 36:47 зацепил перевод на английский выступления Хрущёва. Остановил. Прослушал внимательно.



Мыкита говорит: ... все народы СС взяли метлу и смели их всех в океан. Переводчик: ... all the peoples of the SU took a broom and swept them all into the ocean.

И продолжает: ... американцев, англичан, японцев, немцев. Всю нечисть! - Переводчик прилежно перечисляет национальности, названные Хрущом, а вместо "всю нечисть" говорит: "All of them!" (Всех их).

Переводчику двойка за верность оригиналу и пятёрка за дипломатичность.

Только в данном случае он сработал не по своей профессии.

Подумал, а что бы я сказал в данном контексте. Думаю, что лучше всего подошло бы all the vermin - (паразиты, вредители, подонки, сброд, хищное животное, хищная птица).

Ну чо, не прошло и пары часов, как трусы Навального - на первых полосах мировой прессы.

Вот, например, газета, которую я считаю изданием НОМЕР ОДИН - Дйли мейл (онлайн). Переводить не буду, и так всё ясно.

FSB agent 'is duped into confessing poisoned UNDERPANTS were used to try and kill Alexei Navalny'


  • Konstantin Kudryavtsev was allegedly duped into giving away details of the plot

  • Navalny called the alleged FSB agent while posing as a Russian security official

  • A secret FSB unit is accused of having tried to kill Navalny in Siberia last August

Konstantin Kudryavtsev was duped into revealing details of the poison plot against Alexei Navalny, it is claimed

An alleged FSB agent has been caught out admitting that Alexei Navalny was poisoned with Novichok in his underpants, it is claimed.

Konstantin Kudryavtsev was duped into telling Navalny that the military-grade nerve agent was secretly applied to his clothes by an FSB hit squad in Siberia, according to Bellingcat.

The poison could have been administered while Navalny was out of his Tomsk hotel room or while his clothes were in a hotel laundry service, it is feared.

Navalny, who nearly died in the poison attack, posed as a Russian security official seeking a 'debriefing' about 'what went wrong' with the alleged plot.

Kudryavtsev, 41, is accused of belonging to a secret FSB squad which allegedly targeted Navalny, a longstanding critic of Russian president Vladimir Putin, on a flight from Tomsk to Moscow.  Navalny, who is recuperating at a secret location in Germany, decided to confront two of the 'plotters' by using the fake persona of Maxim Ustinov, a fictional aide in Russia's national security council.

One of the men realised he was speaking to Navalny and hung up, but Kudryavtsev was fooled by the disguise, it is claimed.

Posing as 'Maxim', Navalny said his boss was seeking an 'urgent report' from the FSB team about what had gone wrong with the alleged assassination plot.

Navalny poses with his wife Yulia and their children at the German hospital where he was treated after being poisoned with Novichok in Siberia last August
Collapse )

Мои твиты

Collapse )</lj-cut

Мисс Франс, сказавшую, что она еврейка, арабы Франции гнобят в соцсетях

Претендентку на звание Мисс Франция была от Прованса засыпали потоком антисемитских оскорблений в социальных сетях. 21-летняя Априль Бенаюм, обладательница титула Мисс Прованс, претендовавшая в субботу на национальную корону, стала объектом ненависти после того, как заявила на мероприятии, что ее отец - израильского происхождения.
Оскорбления, одно из которых гласило: "Гитлера на неё нет!", а другое - "не голосуйте за еврейку", вызвали немедленное осуждение со стороны политиков и ассоциаций.


April Benayoum, the newest runner-up of Miss France, has been bombarded with a torrent of anti-Semitic abuse on social media

The 21-year-old (pictured bottom centre right) holds the title of Miss Provence and competed for the national crown on Saturday

Collapse )

Когда (в 1980е годы) она заводила миллионы и заставляла их подражать себе.

В 1978 году Джейн Фонда сломала лодыжку во время съемок фильма "Китайский синдром", что заставило ее прекратить занятия балетом. Она искала новый режим упражнений, который помог бы ей похудеть и оставаться подтянутой, не напрягая ногу.
Ее направили к Лени Кэзден, инструктору по физическим упражнениям и заядлой курильщице в Сенчури-Сити, которая сформулировала длинную последовательность упражнений для сжигания калорий.
Фонда брала уроки у Кэзден и переняла ее стиль упражнений.

Позже фонда вспоминала, что в 1978 году у женщин почти не было выбора для занятий физическими упражнениями, так как большинство спортивных залов были предназначены для мужчин.

- Не предполагалось, что мы можем потеть или иметь мускулы. Теперь, вместе с сорока другими женщинами, я обнаружила, что двигаюсь без остановки в течение полутора часов совершенно по-новому.”



На съемках фильма "The Electric Horseman" в штате Юта в конце 1978 - начале 1979 года Фонда обучила своих коллег-актеров упражнениям, которым научилась у Кэзден, и была воодушевлена теплым приемом. В мае 1979 года она вместе с Кэзден открыла спортивную студию под названием Workout, вывеска над дверью которой гласила "тренировка Джейн Фонда", расположенную на бульваре Робертсон в Беверли-Хиллз. Одна неделя обучения (пять одночасовых занятий) стоила 32,50 доллара. Две-три тысячи посетителей посещали её за неделю, вероятно, потому, что Фонда вела некоторые утренние занятия. Новое дело оказалось прибыльным. Когда концепция была доказана, она добавила вторую студию в Энсино и третью в Сан-Франциско. Она написала книгу Jane Fonda’s Workout Book, чтобы донести эту технику до более широкой аудитории. Книга разошлась тиражом 2 миллиона экземпляров. Параллельно с тетрадью Фонда выпустила на Columbia Records виниловую пластинку Jane Fonda Workout Record в мае 1982 года. Диск хорошо расходился по цене 12,98 доллара. В декабре 1984 года он был сертифицирован Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии как дважды платиновый. На альбоме Фонда выступает в качестве инструктора по упражнениям. Двойной альбом содержал песни The Jacksons, The Brothers Johnson, Boz Scaggs, REO Speedwagon, Sylvester, Quincy Jones и других. Была также продана кассетная версия. Готовя книгу и аудиозапись, Фонда уже обдумывала видео.

Collapse )